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紙膠帶、大黃鴨和城市雕塑
发布时间:2013-7-24     阅读:1116 次     

台北故宮博物院近日推出根據康熙朱批設計的紙膠帶,致使兩岸網友熱烈討論及購買。據悉,從6月開始推出第一款紙膠帶到現在共推出5款,分別以“乾隆御覽之寶”及乾隆各式璽印等來做設計元素。而目前詢問度最高,遭瘋狂搶購的,是其间一款“朕知道了”的紙膠帶。

一條小小的紙积水胶带受到追捧,其所蘊含的文明創意思維起到了關鍵效果。說到藝術衍生品,不管到哪家博物館、美術館,或多或少都會看到一些,只是能達到紙膠帶這般轟動效應的,還真鮮有。雖然看似借助微博、微信的助力引來了暴漲的消費需求,但究其根源,還在於設計者在掌握公眾消費心思上下足了功夫,利用紙膠帶這一介質將傳統文明和消費市場准確地對接起來。

7月16日,北京什剎海景區舉辦迎“大黃鴨”活動,幾十隻型號各異的“小黃鴨”現身碼頭,引得民眾紛紛駐足拍照留影。“大黃鴨”是由荷蘭藝術家弗洛倫泰因·霍夫曼創作的巨型橡皮鴨藝術品。據悉,霍夫曼已與北京國際設計周組委會簽約,宣告大黃鴨將於今年9月亮相京城。

不管是小小的紙膠帶,還是高達數十米的“大黃鴨”,能夠挑動公眾的參與熱情,說究竟還是文明消費市場的日益興盛,公眾對優質文明產品有著井噴式的消費需求。但不行忽視的是,公眾的審好心識也需要引導。就像有些網友主動供给意見,希望台北故宮推出“賤人就是矯情”“本宮乏了”“聖旨到”“跪安吧”等創意紙膠帶。對此,台北故宮表明不予考慮。

不一样於這些關注度高的文明產品,城市雕塑雖得以越來越多地落腳於公共空間,但公眾的參與度卻非常低。一方面,創作者未能精准掌握公眾的日子和審美需求,形成大量城市雕塑貪大求高,耗費大量的人力財力不說,頻頻淪為笑柄者為數不少。另一方面,短少獨到的文明創意和人文內涵,導致城市雕塑千篇一律,毫無個性,不能有效地為公眾供给杰出的文明休閑空間。

7月21日,由雕塑大師潘鶴創作的兩尊銅鑄雕像(一尊表現康有為、梁啟超,一尊表現丘逢甲)在廣州萬木草堂开幕。按理說,命名自个的著作理所當然,但據知道,兩尊雕塑至今尚沒有命名,有關方面希望街坊們在參觀時,能夠給雕塑命名。創作者和公眾的這種良性溝通,讓人對創作者肅然起敬,也將激發公眾的參與熱情。

外型雷人的烏魯木齊飛天女神雕塑已被拆除,造價1.2億元的宋慶齡雕像没有竣工便被拆除,一拆了之的背面,能够看到公眾的訴求已經成為影響公共政策拟定的有力聲音。幾十年前的魯迅先生就曾講過一句話:“塑菩薩的時代已經過去,現在開始塑人。”

沒有對人的關注,沒有對公眾審美需求的善意溝通,或高高在上,或低俗轻贱,最終都會遠離公眾。而缺乏溝通,也就意味著與生生不息的文明日子和消費隔絕,就更別提什麼藝術生命力了。

 

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